文章开篇即是一句“手卷真珠上玉钩”，这并非对景描写，亦非情感倾诉，而是平淡而客观的叙述。它并未以景唤情，也未以情绘景。首句中的“真珠”二字，有时也作“珠帘”，但正如古人所言：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”

“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”这两句词语温婉细腻。卷起珠帘，本欲欣赏外面的风景，借以抒发内心的情感，然而卷帘之后，春天的愁绪依旧弥漫。这里的“锁”字，象征着无处不在的心灵桎梏，使人无法消解内心的忧愁。而“春恨”并非抽象的概念，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更让凋零的花瓣四处飘扬，无处归宿。在这里，我们看到了人的身世飘零，孤独无依。

上片的结尾“思悠悠”，正是因为这种孤独和漂泊，让人思绪万千，悠然神往。下片则从人事入手，进一步深化了对春恨的描述，也是“思悠悠”的直接体现。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，这两句揭示了“春恨”的根源。这里反用了西王母与汉武帝的典故，青鸟是西王母的侍者，然而即便所思之人在云外，青鸟也不肯传递信息，这使得主人公的思念更加沉重。“丁香结”本指丁香的花蕾，因其固结难解的特性，常被诗人用来比喻相思之愁的郁结不散。李璟的独到之处在于将丁香结融入雨中的景象，使得这个象征愁心的比喻更加凄楚动人，令人怜悯。

“青鸟”和“丁香”两句合在一起，构成了一副工稳的对仗，一句描述人事，一句描绘时景，这种律诗般的表达方式将思念难解的情感写得既空灵又实在。至此，词中的情感已经十分饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，春恨已经萦绕心间；风中落花无主，青鸟不传信，丁香空结，这些都预示着向往已经成为无望，这是一个无法逃避的结局。

1、以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟与其子李煜是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀被置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。

至于那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指，据马令《南唐书》记载，李璟即位后歌舞玩乐不断，歌师王感化曾为此连唱“南朝天子爱风流”以讽刺之，李璟遂悟，作了《浣溪沙》二首并手书以赐感化，其中就包括这一首。因此，词中的春恨可能并非风流天子对景抒情的一般闲愁，而是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托。